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在一个名为的程序中“从天堂蒸馏了一个宽限性” — a free concert 3月27日下午4点。 —Glenn Memorial United Methodist Church将提出三个英国音乐时代,包括最近坎塔塔的当地首映式,这些首映已经找到了一个非常广泛的观众:Tarik o’Regan’s “Triptych,”对于字符串管弦乐队和混合合唱团。

音乐会将与Henry Purcell Anthem打开,艾滋病器官蒂莫西Albrecht和加入艾滋病室合唱团的Vega String四重奏。 Benjamin Britten.’s “Serenade”将在角上展示Tenor Timothy B. Miller和Jason Eklund。

出生于1978年,O'Regan(左侧)是一个强大的作曲家,具有低调美丽和悄然刺穿情感的诀窍。他的音乐已经在国际上脱离了,致力于表演者,几个Harmonia Mundi CD和许多表演。“Triptych”正在录制呼叫 “Threshold of Night.”

我在英格兰剑桥维护的办公室叫做作曲家—虽然自2004年以来,他一直住在纽约市。

皮埃尔·鲁厄: 告诉我关于“Triptych.”

塔里克o'regan.:基本上,它代表两块不同的碎片,形成更大的部分。第一次运动,“Threnody,”我是我从牛津搬到纽约的第一个完整的事情。我想要一些东西来反映一个鲜美的美国城市的动态主义,在一个相当的温钢的英国城市之后,我想写快速的东西。这是一个概括,但大量的当代音乐和当代的合唱音乐很慢。它不会快速移动。我试图打击这一点。

ruhe.:在英国,你觉得它吗? ’因为这么多作曲家都出现了合唱传统,拥有所有那些重型的国歌和铎大教堂音乐,这缓慢移动,所以你可以在混响的声学中听到它?

奥格兰:在英格兰,有一种对[文艺复兴的大师] BYRD和TALLIS的热爱;我也喜欢他们。我正在谈论当代作曲家,英国和各国。写得更快的音乐的人往往更老,如哈里森Birtwistle或Elliott Carter。我喜欢和钦佩的年轻作曲家经常写音乐,如ThomasAdès和奥利弗克伦。似乎我们倾向于将棒细分细分为更小和更小的分数,但音乐不会更快。我发现谐波运动往往会在最具现代音乐中放缓,特别是在合唱音乐中。

所以“Threnody,”我想写一些快速的东西。这件作品由伦敦合唱团委托,凭借进入以色列和被占领的巴勒斯坦领土的想法,与不同地区和不同背景的音乐家一起工作,如Barenboim - Depan Divan Orchestra。所以“Threnody”被另一个小组占据,并于2004年在耶路撒冷和西岸进行。 。 。 。这部分原因为什么我希望文本更普遍地发言,到来自所有背景的人。而且我希望它唱歌唱歌。这是一群专业群体,将与当地表演者和儿童一起出去,共同努力。

ruhe.: 在“Threnody”您可以使用William Blake的William Penn,来自圣经的诗篇和埃及诗人,穆罕默德拉杰布·鲍特省的诗篇佩纳尔·布莱克的短诗。

奥格兰:埃及诗人被母亲介绍给我,谁是阿尔及利亚人。她总是对阿拉伯诗人的英语翻译感兴趣。

ruhe.:所以阿尔及利亚和爱尔兰人?

奥格兰:[笑]我的父母都是英国人。我母亲的背景是阿尔及利亚,虽然她出生在摩洛哥。你必须回到我的曾祖父,找到家庭中的最后一个爱尔兰人。我的父亲实际上是出生在斯里兰卡,当时被称为锡兰。

ruhe.:你是帝国的文化遗产。

奥格兰:有趣的是,我父亲的父亲是民主选举的巨大支持者,并在前殖民地的选举,以及英联邦的形成,在斯里兰卡和乌干达,奈及利亚牙买加。他遇见了我的祖母,谁是锡兰州长的女儿,谁代表了帝国的老守卫。我的祖父到了结束,并监督选举并确保新的国家开始。

ruhe.:啊,提醒我告诉你这本书 “伊丽莎白沼泽​​的磨削,” 你可能会发现迷人。但“Threnody”拥有一定的难以陷入困境的阿拉伯或东方品质。那是中东的中东吗?

格伦纪念教会

奥格兰: 不完全是。我会对Al-Andalusian音乐,来自摩尔人西班牙的音乐感兴趣,这些音乐或多或少地与阿拉伯和北非世界相连。这个音乐具有特殊的分形品质,其中旋律和节奏的想法一直通过。在概念中,它并不是如此不同,詹娜在他的旋律中做了什么。似乎是线路的末端进行并重复,有时形成重复模式,开始与新的驱动部分合并。它并不像北非的流行音乐,如Raï,以及其他形式的传统北非音乐。 Al-Andalusian音乐有很大不同。我在摩洛哥和阿尔及利亚度过了很多时间,因为我母亲的家人,当我到达纽约时,我正在考虑我所知道和感到依恋的东西。当你离开时,你有兴趣找到你的声音。也许这就像亚伦卡德兰发现他的美国声音一旦他去法国就学习。这是一个奇怪的事情。

ruhe.:另外两个动作是如何与“三联网”的动作—“我们记得他们”和“从天堂蒸馏出一个宽限度”—变得“悲剧””?

奥格兰:2005年11月11日,朴茨茅斯的一所学校委托这两件,纪念那些在战争中堕落的人。那个城市与英国海军有着非常长的联系,而纪念日则非常认真。它是与毛皮安康一起去,所以它最初是高声音和较低的琴弦。但我知道它会做一个很好的部分“Threnody.”我后来重新策划它为完整的字符串和satb choir,所以它会一起去“Threnody.”

再次,它又回到了慢速音乐,我早先说的话。最纪念的碎片悲伤,非常慢,一直非常慢。我不想要那个。所以我开始用慢乐的音乐,但随后使它更加活跃,非常沮丧,如果你愿意。许多文化不会以缓慢的方式纪念死亡。我正在考虑在许多文化中的葬礼上进行的爱尔兰醒来或舞蹈的音乐。我试图把“超越”拼凑而不来自任何特定的宗教或世俗角度。人们如何超越最初的悲伤,以及失去的亲人会发生什么?这很简单。

ruhe.:嗯,它的结构很好,这是一定的简单性—或写作经济。但它是微妙的或低调的,层可以变得非常密集。最后一个运动有一个舞蹈质量,具有僵化的低音线。几乎是一个流行音乐或岩石能量和调整到它。

奥格兰:我被吸引到的音乐,听到很多,是70年代英国岩石,石头,谁,谁,LED Zeppelin。在世卫组织和LED Zeppelin中的低音线令人难以置信的同步,即使调整很简单。我被那个相互作用所吸引。

ruhe.:它进入80年代早期的朋克,乐队就像杀死笑话和南部死亡邪教一样,具有旋律或聪明的低音部分,旋律或与顶线的对比,不仅仅是大多数岩石的典型捶击低音流行音乐。一世’d忘记了一些这些东西的质量。

奥格兰:是的,究竟,如果你听从果酱的Bruce Foxton—Paul Weller在同一时期的乐队,70年代初期的80年代末—这是一个过度高度的低音线!我总是被那个相互作用和鼓手之间的相互作用。这是我的音乐中听到了很多。 。 。

ruhe.:。 。 。但仍然在彻底的地方徘徊“classical”合理的世界。英国合唱传统怎么样?

奥格兰:我以后来到它;这不是我的背景。我从来没有在一个合唱团中,没有去教堂成长,而在牛津大学我没有加入合唱团。我是爵士乐和摇滚乐队的鼓手。我开始课程课程,17,18,19岁。在我进入英国铎传统,Byrd和Tallis的英语铎传统,我学到了斯特拉维斯基和伯尔尼斯坦和布里滕,我已经学到了斯特拉韦斯基和伯尔尼斯坦和伯尔尼斯坦和伯尔尼斯坦。但我更突然不起作,然后你突然不起作用,然后你脱离了:眨眼,你错过了。我喜欢彼得·术士就像吉尔伯特,在和谐中扭曲了柠檬。这对我来说非常有吸引力。我没有被标准浪漫传统的核心绘制成分。

It’S搞笑:你受到音乐影响的影响可能不是你被吸引作为作曲家写的东西。我并没有被描绘像Schoenberg或高度表现主义的局势音乐等摇滚音乐或串行音乐,或者哈里森Birtwistle,但这种音乐对我来说非常有影响力,奇怪地。人们对我说,“我在工作中听不到Birtwistle,”我说没有人在那里,但他在我的脑海里有影响。

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