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与歌唱家丽莎巴拉瓦的合奏差异。 (照片由mark gresham)

与歌唱家丽莎巴拉瓦的合奏差异。 (照片由mark gresham)

在星期一, Sonic发电机,在佐治亚理工学院的当代音乐集团居住地, 合奏差异该法国梅斯梅斯阿森纳的当代音乐娱乐中心,由Bielawa,Pécou,Akigo和Reich在佐治亚科技校园艺术中心进行了联合音乐会。  

这是法国亚特兰大2015年的结论事件,第六次迭代一年一度的自由和开放活动,以创新为中心,旨在促进法国与美国东南部的合作和交流。 

这场音乐会与Lisa Bielawa进行的“Icessabili Voce”进行了“Icessabili Voce”,由France Radio France委托,并于2013年首映在L’Arsenal de Metz与作曲家作为声乐独奏家。

这也是星期一的情况’S音乐会,正如Bielawa与合奏差异力量的表现—钢琴家/艺术总监ThierryPécou,萨克斯师Carjez Gerretsen,萨克斯管尼古拉斯·普罗斯,小提琴家吉尔德嘉和秘密豪华智慧窝。

拥有明亮稳定的声音,旧金山出生的Bielawa在音乐环境中长大,从早年学习钢琴和小提琴,唱歌。 (她的父亲也是一个作曲家。)Bielawa 1990年从耶鲁英语中获得的本科学位,然后立即搬到纽约,在那里她跳回音乐的职业生涯。两年后,她开始与菲利普玻璃合奏一起游览,并认为玻璃是她作为作曲家的影响。

这件作品始于比勒哇斯单独在舞台上唱歌,有一些微弱的仪器听起来听到了Offstage,那么乐器主义者慢慢地入口。 

毕勒瓦’她的文本的来源包括 德杜姆 来自Liber Musualis,一个场景 侵入 由古希腊士兵历史学家Xenophon和一段海因里希赫涅’S“北海”,冥想那场景。在表现时,她不仅在声乐中阐述了他们,也以半阶段的方式阐述了她解决了其他音乐家。最后,当音乐家撤退时,她独自呆了一下,声音来自第二个后台钢琴的声音,遥远的伴侣。

合奏差异随着自己的ThierryPécou而随后的“Les MachinesDésirantes”(“欲望机”)。就像Bielawa的乐器部分一样多’S似乎是回应她的声音,在Pécou’他们的工作主要似乎主要是在室内康科特州的方式出现并养掉他的钢琴部分。

作为2009年FestivalPrésencesde Radio France的一部分,在Arsenal首先首选的音乐挑战性工作。这是对听众计划的最具挑战性的工作,也是它频繁的角度尖刺,紧迫的情绪优势,最后的尖叫高潮,然后是一个简短的,更安静的最后一句话。

然后Sonic发电机然后迈出了“在Weest Harlem散步或在Weest Harlem跑步”的舞台(2008),由Percussionist Andy Akiho编写,为2008年爆炸夏季音乐节。与准备好的颤音和鼓套装进行了修改过的Pierrot系列,它遇到了七分钟融合的极简主义感觉和时髦的爵士乐敏感性,非常纽约—由标题避免。

它是由杰西卡·泰德伍德,单簧管主义泰德,小提琴家Helen Hwaya Kim,钢琴家Tim Whitehead,钢琴家·蒂姆怀特黑德,汤姆·斯··斯蒂姆·怀特·怀特·怀特·怀特伍德(Charsionist)汤姆·斯特伍德和查尔斯在准备好的旗帜上定居了汤姆舍伍德。

这两个集合都集中在一起,执行该计划的最终工作,史蒂夫里奇的Double Sextet(2007)。这件作品赢得了2009年普利策音乐奖。在没有暂停的情况下播放的三种动作(快速,慢,快速),它被评分为一对由长笛,单簧管,小提琴,大提琴,Vibraphone和钢琴组成的六分子—方便地匹配声音发电机和集合差异的组合仪器力量。

皇家的特点’S音乐,它是一种有线电驱动的工作,钢琴和Vibraphone部件占据了大部分责任,对前进倾斜的势头,特别是互锁的钢琴节奏,并给出了恒定的底层八分之一脉冲的印象。它证明了一个充满活力的,充满活力的全面结论到音乐会。

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