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随着眉毛的彩色鲜艳,当她的红色幕后和波尔卡划线时,当Yayoi Kusama从精神病院洗牌时,她自愿为她的附近的工作室居住时,八十名称看起来像肉体中的老人动漫角色。 

对于那些计划参加高级艺术博物馆的展览 Yayoi Kusama..— Infinity Mirrors (November 18–2月17日)Heather Lenz的纪录片 奎州:无限 (coproduced by 亚特兰大’s Karen Johnson)是艺术家的一个体面的底漆。但是,虽然它用极其多样化的艺术品填满了你的眼睛—水彩画,雕塑,看似无尽的镜像照明和帆布般的彩色海洋的大厅,是的,波尔卡圆点—这部电影从未犯过令人犯的解释艺术家蜱的原因。 

考虑到在电影短期运行时间内略微说话的Kusama,这是不可能的,这是说话的话,“我将光的能量转换为宇宙中的点。 。 。 。能量和爱情一起飞进天空。“ 

好吧,无论什么意思,她的东西很漂亮。 

Kusama.作为世界上最成功的女艺术家的地位可以在一定程度上归因于她的多产和磨削职业道德。她超出了很多人。而且她在日本挖了,努力,留下传统,富裕的生活,试图让她作为州艺术家的方式。 

它触及,学习,灵感来自乔治亚州奥基埃特的绘画,作为一个年轻女子,她为旧艺术家写了一封信,要求帮助导航专业艺术世界:“你会告诉我方法的方法吗?今生?”奥基夫对的回应基本上是, 你自己是个孩子 —虽然她确实给了Kusama一些领导可能的地方展示她的工作。 

最好的部分 无限 提醒我们,当她于1958年从日本到纽约市旅行时,妇女被认为是艺术世界的三类公民。他们的工作可能包含在集团节目中,但独奏展览专门是男性的领域—这就是为什么Kusama kusama显然像困难地投球,因为她可以反对障碍,掌握可能的顾客并做出任何注意者。 “她是公然的,咄咄逼人和公开,”一个当代票据。 

当她终于开始得到她的工作, 无限 令人信服地表明,更为成熟,富裕的男性艺术家对窃取她的想法并不犹豫。当Kusama专注于软雕塑时,突然间,这是奥伦堡的新媒体。 Andy Warhhol同样悄悄地刷了Kusama的想法,以复制一个围绕她的画廊空间的唯一摄影图像。 

对于厌恶性行为的人(她是旧艺术家约瑟夫康奈尔(Joseph Cornell)厌恶的人来说,这是讽刺意味着Kusama在六十年代中最着名的是公共事件的组织者,庆祝者在纽约露天旋转。裸体意味着交替地围绕美丽和无罪,或抗议越南战争。但当然这不是谨慎的美国人和日本人如何看待他们。一个努力在精神疾病后恢复她的职业生涯的年轻人导致她回到日本 20世纪70年代回顾说,在他遇到Kusama之前,在她的家园里,她被“作为一个丑闻女王着名”。

当她回到日本时,艺术家的第二次风进入了精神病院,在那里她仍然花了她的夜晚,并简单继续做她一直这样做的事情—创建,创建,创建。通常,在vincent van gogh这样的着名数字的神话中,他们的艺术被定义并最小化为他们精神疾病的产出。幸运的 无限 不试图制作这种欺诈性的等式。

大多数电影的谈话头都是艺术世界的内部人士,如古根海姆博物馆策展人亚历山德拉国罗罗和泰特现代总监Frances Morris。他们的评论是欣赏但没有启发,主要似乎旨在将Kusama的投资组合及其对博物馆和画廊的价值观。关于艺术家在这里没有很多个人洞察力—来自她或来自可信的亲密关系。 (例如,一个名叫Akira的同胞声称是Kusama最好的朋友,但电影没有明确证实友谊。)什么 奎州:无限 如果瞥了一眼她的艺术作品范围的概述,请提供盛大。这就是,从字面上,很多。 

奎州:无限。希瑟伦茨的一部纪录片。无关。 80分钟。在富豪塔拉。

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