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在星期天’S温暖的阳光下午,钢琴家 Kirill Gerstein. 由巴赫,德彪西,肖邦,adès和zhamms扮演独奏音乐学习音乐 Spivey Hall.,提供各种古典曲目,具有良好的头脑平衡。该计划还标志着“罗伯特”的首次亮相Spivey Hall’S New Hamburg Steinway钢琴,作为其居民“Clara”汉堡施坦斯的互补伴侣,并在阿姆斯特丹飞机航班后拳击日毫无封信。

亚特兰大观众将记住Gerstein 他去年1月出现了 随着亚特兰大交响乐团,由主要的客座指挥唐纳德·康纳德(Thaikovsky)的唐纳德康乐协奏曲第1号的熟悉早期版本,随后返回舞台,为令人惊讶的Encore,Rachmaninoff的“浪漫”对于六手钢琴,拥有Gerstein,Runnices和Guest Composer Marc Neikrug在一起共享键盘。

Gerstein用J.s.的一套四个键盘Duettos开通了他的演奏曲。巴赫。它们本质上是两部分的发明,并在巴赫公布’s CLavier -1bung III是,基于教会合唱体的各种器官块的大量集合,除了最后的令人费解的添加这四个Duettos,这与其余的体积不同。它们是本书中唯一的两部分组成,只有两页,编写了一个未指明的单手动仪器,而不是与任何赞美诗或宗教仪器相关联。 Gerstein’表现清晰,表现良好。有时,他的比赛变得相当打破了角色,而不是完全洒在锤击中,但几乎没有害羞。

鲜明对比的是克劳德德彪西的书’s Préludes.,新钢琴的角色被允许真正发光。 Gerstein’在第十几种工作中的性能捕获了其表达多样性的全部范围,从密切地思考,从莱特和诙谐地到大量的电影,在可能被描述为“画家”的声音方式。

同样,光彩标志着程序的开始’S的下半场,弗里茨里克肖邦的三华尔兹,每次占用不同的集合:沃尔兹在F MARTS,OP。 34号3(称为“Valse Brilleree”);在E次要的沃尔兹,OP。 posthumous;和沃尔兹在一个平坦的专业,op.42。

那些导致托马斯·阿德斯的人 三个Mazurkas.,op。 27,于2009年写的,这整齐地遵循了一种对比的当代伴侣对肖邦华尔兹的鲜明伴侣,采取了独特的抛光 Mazurka. 舞蹈节奏作为他们的创造性起点。尽管是adès’非音调谐波语言,是他的声音领先和可观察的线性图案,使碎片更加令人信服。第一个最明显地与熟悉的Mazurka节奏相关联;第二运动的流动三态使它们更加液体管线;最后一个慢,尊严和一个令人尊严,逐步的下降动机由Gerstein引导到这件作品’S越来越柔和,静止的结局。

虽然重演的其余部分是记忆的 三个Mazurkas. Gerstein从数字分数中播放,使用iPad Pro使用蓝牙连接的脚踏板,用于屏幕上的“转动”页面,以及 forscore. 软件。音乐会之后,Gerstein热情地谈到了 artsatL 关于他的数字钻机。他说,他的偏好是要记住他的独奏和协奏曲曲目,但他喜欢使用iPad进行室内音乐和一些当代独奏的工作,消除了对悬停的页面特纳的需求,允许这样的转弯的时间直接在他自己的控制下。

F-Sharp Minor,OP中的年轻钢琴奏鸣曲。 2,Johannes Brahms,当他20岁时写完时,总结了正式计划。一世’勃拉姆斯的一个忠实的粉丝,但他后来的更多,更成熟,秋季的作品。我希望能够捕捉更多的音乐,这些音乐会捕捉更多的德彪西碎片—也许是争夺的东西,有点咬人,会达到目的的本能偏好,但格斯坦对勃拉姆斯索纳塔做好了良好的工作,在音乐实地上结束了下半场。

Gerstein返回了两个地区的舞台,Franz Liszt’s showy 超牙齿练习梁8号,其次是更沉思的“Melodie”OP。 3号3。由Sergei Rachmaninoff。

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