artsatl

您在亚特兰大的艺术来源

Kael Alford. 在路易斯安那州海岸的濒临灭绝的土地上探索了七年的偏远社区。 “Da Boot的底部”是她在Pointe-Aux-Chenes和Isle de Jean Charles和Hardscrabble居住的居民顽固地保持居民的强大生活肖像,即使他们的土地收入到墨西哥湾的土地。

委托项目的高博物馆作为其“描绘南方”计划的一部分,正在展示她的照片于9月2日。他们也是来自亚特兰大的最近公布的同名书籍的主题’s 秋季压力机。

阿尔福德,一个最着名的Longtime Photojournalist,她在伊拉克战争期间作为一个未被预约的记者,在开发这个系列的几年内。她在社区中的时间脾气暴躁的新闻。这些都是典型的标题 - 质量照片,而不是她的工作,而是需要更长的参与。  她努力建立与家人的关系,一个由个人联系的过程:这是她的母亲家庭’祖先的家,直到她的曾祖母被挖掘出去。

摄影师’S情感联系和奉献精神秀。相反,与亚历索的工作体中的肖像的肖像凝视相反睡在密西西比州“尼亚加拉” 或者近年来他的风格产生的任何克隆都是傲慢的肖像,景观,景观和室内设计。在她的科目中有一个渴望’表达式,knickknacks放置在家里和蠕动的水的描绘。

然而,这些图像如何影响观众可能取决于他们的上下文。

Kael Alford.:"Juliette Brunet在Levee,Isle de Jean Charles,2008年1月"

展览

这  高博物馆展示阿尔福德’S照片与Martin Parr一起’S和Shane Lavalette’S中的一系列画廊被“描绘了纽约”,其中一系列来自现代艺术博物馆的集合,以及“崛起:Hale Woodruff的来自塔拉德加学院的壁画”。 这种多样化的媒体和主题的混搭,同时有趣的概念,感觉有点尴尬和放置在执行中。为了看“南方描绘出来”,观众必须穿过其他展品之一,可能会影响一个’“南方”的体验。通过迫使观众通过较大的展览,高似乎将当代摄影缩小到一个很小的空间,几乎是一个事后。它感觉倾向于庆祝艺术史而不是朝向未来。

观看“图为纽约”就像在街头摄影的教科书上行走:所有的大师,所有的技术,所有的试验都在墙上。它’据博物馆故意让访客在进入当代世界之前担任历史课程。作为一个已经从事摄影的观众,这对我来说感觉轻微。但是,鉴于高位服务一般受众,也许有意义。

阿尔福德’后角的S僻静空间为她提供良好的服务。画了一片多云的灰色,它呼应了在莱维尔附近的“侵蚀土地的房子里捕获的世界边缘感, 2007年3月。“

阿尔福德'艺术高博物馆的展览。 (照片由ryan nabulsi)

在合适的时间走进画廊’LL听到佛罗里达州的山拖网渔船的隆隆声,阿尔福德捕获了一个日出的牧草旅行。 Louisiana海岸的地图和关于其土地退化的黯淡的文本设置了背景。不幸的是,地图有点难以阅读和解释,而该文本只提供少量信息。

阿尔福德’s photographs do little to reassure us that these people will be all right. But they emphasize their tenacity in battling the disappearance of land and culture.

图片网格将复杂的故事合并成一个易于理解的视觉叙述。一个人展示了一个漂浮在海洋中的房子,一个橙色繁荣未能从2010年的海湾泄漏,一个小型双人渔船的巨大的水上渔船和三张肖像,它是这一沿岸的生活快照。

这本书

这本书“Da Boot的底部是艺术家和秋季压力机的首次风险。虽然阿尔福德已在众多杂志和报纸上发表,但是四个特色摄影师之一 unmbedded,“ 这是她的第一个独奏书。秋季线已在其自由落体杂志中公布了较小的工作机构,但它从未在开展这个范围和幅度的项目之前。

通过高度协作的过程和通过以前的努力学习,他们制作了一本宏伟的书。它遵循经典的纪录片Photobook格式—介绍,论文,照片—但是增加了巧妙的触摸。全漏图像,带有边界图像的混合和两页的差价有助于分解图像的流动。

阿尔福德's "洪水在岛上的路上,望向伊斯勒德·杰恩查尔斯,2008年9月"

特别是创造性的是Isle de Jean Charles和Pointe-Aux-Chenes章节之间的岛屿道路的两页形象,一种模仿道路如何连接两个社区的展示位置。

布雷特雅培,高’S的摄影策展人,贡献了序言,这促成了长期纪录片项目的重要性,特别是在更多偷窥纪录片(思考iPhone)的时间。阿尔福德’介绍,其中一本书’S亮点,讨论了她对她的主题的个人关系,并在照片中提供了不明显的信息。 

每个演示都有其优势。该展览会提供比书更广泛的受众的冲床,清晰度和可访问性。此外,在高处工作’由于这本书超出打印,也意味着即使这本书也会有公共生活。另一方面,作为复杂和复杂的故事,作为“达到靴子的底部”似乎更适合一本书,可以以更详细和全面的方式对待工作。它还提供了更多的亲密关系和重复观看的更容易。

随着时间的推移重新审视这些图像的能力将更小的细节带来光线。例如,我开始注意到一切都出现了浑浊,想知道为什么。我在2008年9月9月的“飓风·奥克斯,Pointe-Aux-Chenes之后,我发现了”奥尔顿verdin和他的房子里的答案“。一切都是泥泞的,因为土地正在下沉。虽然这一事实是在文本和形象中陈述的,但失去一个的概念’以这种方式,他的房子是如此不可思议,直到不断重复图像,它不会重点注意我的注意力。

这项工作擅长两个演示文稿。有时,只有一张照片可以让令人难以置信的似乎真实。阿尔福德在同时捕获它的能力,同时对这片土地的人民敏感是一种惊人的成就。

今天捐赠

及时了解
所有artsatl.