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您在亚特兰大的艺术来源

A 束缚 在现代美国并不常见。如今,这种束缚是对大萧条时期美国的唤起,这是严重的经济崩溃迹象,以致人们的所有财产都可以用这种方式打包。

但这是一个束缚,迎接我们 它会How叫. 纽约的跨学科艺术家海莉·西尔弗曼(Hayley Silverman)用有机硅,变色LED灯,木棍和钢制底座构造了“排骨I”。美国这个贫穷的象征现在可以照亮一个家。如果说“排骨I”唤起南方,那就是福克纳,波特和威廉姆斯的南方。距我们落后将近一个世纪的南方似乎无法动摇。这不是无效的描绘,但是它已经过时并且视角有限。

它会How叫 是在8月7日前在亚特兰大当代艺术中心展出的集体表演。 目的是“更深入地了解美国南方的众多经验。”它由八位当代女性艺术家创作的作品组成,这些艺术家来自洛杉矶,巴黎,纽约到英国。在该地区只有一个长大的人:Bessie Harvey,以灵魂成长深基金会为代表的民间艺术家。哈维于1994年去世。

在亚特兰大的艺术对话中引入新观点和声音,例如Silverman的观点,非常重要。我们的社区不断表达出参与全国和全球艺术对话的愿望。很久以来,亚特兰大就宣称自己是新南方的首都。正如这个绰号所暗示的那样,如果我们想参加大型联赛,那么优先考虑从其他地方来访的艺术家是很重要的。自2014年12月上任以来,这是策展人丹尼尔·富勒(Daniel Fuller)在当代艺术领域的工作重点。

问题是,当我们 在进行更大范围的对话时,我们需要确保我们的观点被听取并被视为合法。当我们在自己后院的桌子旁几乎没有座位时,我们应该如何做到这一点,而谈话的重点是。 。 。我们?

尽管策展人的陈述中包含以上引用的内容,但富勒声称展览中的作品并非专门 关于 美国南方。他说:“就像我们许多住在这里的人一样,他们选择搬迁到这里,这项工作并不一定知道它在创建时就会在这里结束。”这是有问题的。通过剥夺南方艺术家有机会参与有关美国南方的更大讨论的机会,我们失去了广度。

海莉·西尔弗曼(Hayley Silverman)。"Reverence,"(2015)。搪瓷碗,聚氨酯食品配料(香菇,胡萝卜片,拉面),环氧树脂,沙子,陶瓷乡巴佬小雕像,手推车,罂粟花荚,长17英寸x 12英寸x 17英寸。图片由伊桑·佩恩(Ethan Payne)提供。

海莉·西尔弗曼(Hayley Silverman)。“Reverence,” (2015). 搪瓷碗,聚氨酯食品配料(香菇,胡萝卜片,拉面),环氧树脂,沙子,陶瓷乡巴佬小雕像,手推车,罂粟荚,17英寸x 12小时x 17英寸。图像由Ethan Payne拍摄。

在演出的其他地方,Silverman越来越接近目标。 “水坑”,“拘束”和“尊敬”是浅陶瓷碗和搪瓷碗中渐晕的场景。在这三个中的后一个中,一名牧师将最后的仪式读给一个衰弱,衰老的服务员,身穿红色方格布围裙。他被一分为二,淹没在蘑菇,胡萝卜切成薄片和拉面面条的阴暗浴中。在他旁边,一辆肯塔基波旁威士忌车下沉。仅此场景中的罂粟荚蓬勃发展。

西尔弗曼的每份食物中都有一个故事,但这些故事反映了该国的任何特定地区。这个三联画代表了我们自称为民族的“熔炉”。从未凝结的历史和成分的集合。

南希·卢波(Nancy Lupo)的32加仑装的Rubbermaid Brute容器似乎不在行进中,正在前进。垃圾桶是猩红色的,带有威斯康星州的Bad,内嵌着各种腐烂状态的樱桃,厕纸,巧克力足球,巴比贝尔奶酪(起源于法国)和鹌鹑蛋。这里讲述了美国南方的什么故事? (以及为什么用威斯康星州ger代替牛头犬,鳄鱼或老虎?)

卢波(Lupo)的容器围绕着贝西·哈维(Bessie Harvey)在展览中最大的作品“耶洗别”(Jezebel)围成半圈,描绘了四个种族各异的女性角色栖息在彩绘的树干上。在这里,我们看到了南方女性经验的真实写照。四个女性人物中的三个是穿着盛装的有色女性—脖子上的珍珠和手中的金迷。第四个是她们中最不迷人的,一个不受欢迎的矮胖白人妇女,头发蓬乱。她拿着一个野餐篮,穿上风化的围裙和朴素的花裙。那些历史最悠久的人并不总是教规能给我们带来什么,这件作品以及散布在整个展览中的哈维的其他作品都强化了这一主题。

南希·卢波。"Train,"(2015)。三个55加仑的Rubbermaid Brute容器,两个32加仑的Wisconsin Badgers Rubbermaid Brute容器,两个32加仑的Huskee容器,两个32加仑的Rubbermaid Brute容器(通风),卫生纸,真实的樱桃,假樱桃,巧克力足球,鹌鹑鸡蛋,Baby Bel奶酪,红色塑料衬里和Rubbermaid Brute可训练小车系统。 94×765×78厘米贝西·哈维(Bessie Harvey)。" Jezebel,"(1988)。木材,珠宝,贝壳,闪光,珠,指甲,油漆,喷漆。 50.5 x 44.5 x 34英寸图片由灵魂成长深层基础提供。图片由伊桑·佩恩(Ethan Payne)提供。

南希·卢波。“Train,”(2015)。三个55加仑的Rubbermaid Brute容器,两个32加仑的Wisconsin Badgers Rubbermaid Brute容器,两个32加仑的Huskee容器,两个32加仑的Rubbermaid Brute容器(通风),卫生纸,真实的樱桃,假樱桃,巧克力足球,鹌鹑鸡蛋,巴比贝尔奶酪,红色塑料衬里和Rubbermaid Brute可训练小车系统。 94×765×78厘米
贝西·哈维(Bessie Harvey)。” Jezebel,”(1988)。木材,珠宝,贝壳,闪光,珠,指甲,油漆,喷漆。 50.5 x 44.5 x 34英寸图片由灵魂成长深层基础提供。图片由伊桑·佩恩(Ethan Payne)提供。

这两件作品及其同胞在主画廊中处于中心地位,由克洛伊·塞伯特(Chloe Seibert)的巨型水泥猎犬守护,该猎犬是在画廊空间内现场创建的,目的是要足够大以致无法穿过当代美术馆的任何门(Seibert的签名帽子戏法)。那条狗隐约可见在美术馆上,站着警卫,bucket斗的头在塞伯特的另一幅作品《欢迎》(WELCOME)前面。这个词被直接敲入画廊的石膏板。通常,一条狗和一个招呼热情的词会被视为“南方款待”体验的两个标志,但是尽管这两个作品占主导地位,但它们只能成功地困扰整个演出。

的听觉体验 它会How叫 不能忽视,因为这肯定是被人听到的。珍妮·奥森(Jeanine Oleson)的“建立帝国和其他无关紧要的东西”。 。 。 (Ziggurat的详细信息)”可能隐藏在Lupo的垃圾桶后面,但是在整个画廊中都可以清晰地听到枪声和从中发出的叫喊声。整个画廊,马丁·西姆斯(Martine Syms) 课程I-XXX,2014年-进行中”向非全日电视观众展示了非洲裔美国妇女,并通过R&像白兰地这样的艺术家的B首热门歌曲散布在各处。更进一步,丹妮尔·迪恩(Danielle Dean)的“女婴”回响。这些贡献单独地可以用来讲述女性非裔美国人的经历。但是声音的这种汇合彼此之间如此接近,从而产生令人头昏目眩的效果。因此,他们互相淹死了。

它会How叫 是一定的故事集。但这不是来自南方的故事,也不是关于南方的独特故事。讲述一个地方的故事或阐明一个地区的经验,尤其是拥有像我们这样具有争议,多变和动荡的历史的地方,绝非易事。但是,让对话的领导者由最熟悉我们称为家的红土地形的人组成,这一工作将直接受益。

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