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您在亚特兰大的艺术来源

Pianist Baptiste Trotignon开始于周日’s concert at Spivey Hall. 处于劣势。这位36岁的法国人是为了使他的亚特兰大首次亮相领导四重奏由一些着名的国际爵士独立—男高音萨克斯管家标记特纳,贝斯特·马特·佩德曼和鼓手格雷戈里·哈钦森,所有的头部转盘都在自己的权利(一定要在明年回到亚特兰大作为SFJazz集体的一部分时赶上Turner和Penman)。

但只有三名艺术家走到星期天下午的舞台上。 Spidyy官员然后出来宣布,由于纽约的超级航班,特纳不会表演—又是责任航空公司的另一件事。然而,有一线希望。 Trotignon,Hutchinson和Penman为前两晚作为一个三重奏,而这三者已经建立了简单,凝聚力的关系。

尽管如此,突然的计划调整可能是子分段表明的预兆。但经过90分钟的迷人,我完全忘记了失踪的第四仪器。特纳是Trotignon的一个组成部分’s “Suite” (2010) and “Share”(2008年),但哈钦森,宾夕法尼亚州和Trotignon尽管有改变,但仍然有勇气地伪造了与Poache和艺术性的亲密三重奏音乐会。

作为亚特兰大的Trotignon作为一部分 “法国亚特兰大2010年共同走向创新,”对法国人的所有事物的重点文化和学术庆祝活动 由当代音乐集合和屡获殊荣的室内合唱团元素的特色表演。音乐会,戏剧,讲座和其他什锦聚会的目标是 加强南部城市与欧洲国家之间的债券。庆祝活动将于亚特兰大的格鲁吉亚理工学院和法国领事馆,将于周日经营。

三重奏通过仔细铺平 构造的套装旨在突出trotignon’作为钢琴家的宽度。他的密集印象主义原创为音乐会奠定了基础。在这些曲调,钢琴家’S脚几乎从未离开过维持踏板,用以太辉煌的曲调注入曲调—和弦互相奔跑,动态肿胀,只能回到煨。该组合物在许多方向上分支,并从未沉淀成旋律 - 独奏的形式。这是一个思考人物’爵士爵士队留下了trotignon’在最前沿的良好声音和仔细技术。

将另一个语音添加到混合中会有压倒性的Trotignon’S微妙的曲调。钢琴家拥有如此轻触,哈钦森必须在他的鼓套件上使用刷子或蒂姆帕尼槌花费大部分时间,以免欺负钢琴’声音。后来他能够在乐队探索一些TroTignon时切换钢笔’上升速度组成。当起泡的旋转在这些更有精力充沛的旋律和独奏中的一些时,歌曲听起来有点糊状和混乱—Trotignon的缺点’依赖维持踏板。

与它的主体,像僧侣的奔跑,trotignon’s version of “Background Music”与以前华丽的原件相比,Lennie Tristano响起,震惊了,疯狂。我立刻希望更加奇力的玩耍和较少的独奏。

当Trotignon跟随Tristano与Monk’s “Trinkle, Trinkle,”他给笔记分开了。他的音乐打开了,我很快就改变了我的意见。钢琴家表明,虽然他在创造安静的SoundScapes和Introspeties Melodies时,他同样令人着迷于快速节奏的标准。

Trotignon开始下午造成一个美丽的曲调世界,壮丽,雄伟的品质,因为音乐家不太有效地为光滑的爵士乐收音机剥削。当他暴露他的全音乐词汇和他的善意处理Bebop线路时,我越来越深信他属于一类精英课堂。这是美妙的音乐,即使是最抗爵士的粉丝也可以欣赏和享受,而是一种复杂的谐波结构,即爱好者挖掘。

当地的爵士乐爱好者可以希望这个法国 - 亚特兰大活动只是许多鲜为人知的文化进口的开始。也许下次城市可以为自己提供一些才华横溢的音乐家,为爵士爵士国际山顶。

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