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芝加哥'S Spektral四重奏使他们的亚特兰大首次亮相。 (照片由mark gresham)

芝加哥’S Spektral四重奏使他们的亚特兰大首次亮相。 (照片由mark gresham)

完全由生活作曲家的音乐会周三晚上在亚特兰大尼尔森街的Erikson Clock举行’S Castleberry Hill区。基于亚特兰大的当代音乐集合 弯曲频率 与访问共享舞台 Spektral四重奏 来自芝加哥。两组都应注意到他们努力重新定义传统的古典音乐会经验和观众对性能和表演者的关系。 

弯曲频率执行了第一组,由Carolyn o音乐组成’Brien,David Brighton和Robert Scott Thompson—谁在场—用“线圈,反冲”打开萨克斯管和中提琴的o’Brien是一个基于芝加哥的作曲家,他们在前一次与小组合作。表演者,萨克斯管师Jan Berry Baker和违法者Tania Maxwell Clyments,2012年7月在苏格兰圣安德鲁斯世界萨克斯管大会上首次工作。

O’Brien’S九分钟工作是一个紧密伤口的二重奏,其中Viola和Sax有时充当一个组合的声音,然后在较大的反应性手势中互相进行,慢慢将紧张局释放到更多的抒情陈述中。它’在两到五年里,你想回来听到相同的表演者的那种作品,看看他们的表现如何发展。

大卫布莱顿’S“回顾一下时间”是扩展“Pierrot”集合的12分钟—在这种情况下,Soprano,笛子,单簧管,小提琴,大提琴,钢琴和打击乐。文本取自“La Infana Rasa”(“婴儿比赛”),苏格兰诗人William Auld的史诗人类诗歌是苏格兰诗人威廉·奥尔尔(Scothis Poette),其本身受到“Cantos”的外籍美国人诗人Ezra英镑的影响。

布赖顿’S音乐在美国序列派运动的模具中毫无说服,在20世纪70年代的学术界拥有其鼎盛时期。以免那个分类吓到听众,让它说“回顾一下时间”是一项精心制作的工作,它的抽象风格适合有点抽象的esperanto文本。 Soprano部分是宽的和角度,偶尔彻头彻尾的抒情。

对于这个世界首映,弯曲的频率打击者斯图尔特格伯进入了指挥的作用。他明确的,没有废话的风格非常适合音乐,引领Soprano Wanda Yangt Temko的擅长表现,有乐器主义者的Clatement(这次在小提琴上),Cellist Sarah Kapps,Velutist Sarah Kruser Ambrose,Clarinetist Ken Long,Pianist Peter Marshall和打击乐派zack webb。

格柏然后回到他的打击乐派角色,加入贝克在Soprano Sax,罗伯特斯科特汤普森’S涉及广泛的电声元素的“mettā”。标题来自佛教概念 Mettā.或精神联盟,这大致类似于“处于相同波长”。自然和自然变换的声音相结合,创造了一个有点令人挑剔的偶尔冥想的声景。

休息后,Spektral四重奏使其亚特兰大首次亮相,其中一件最重要的后者 - 20世纪的美国作品之一,为弦乐队,乔治面包屑’S“黑天使”。成立于2010年,四重奏’目前的名单由小提琴主义者奥斯汀瓦米曼和克拉拉里昂,违法者Doyle armbrust和秘密罗素罗伦组成。里昂是最新的成员—只加入了两个月前,取代了Cofound infulinist Aurelien Fort Pederzoli—但是融合了这一群体。

十月后期85岁的碎屑,于1970年组成了“黑天使”“电琴四重奏” — meaning amplified 声学 仪器。它已成为现代弦乐曲目的局员之一,尽管它不仅需要呼吁许多扩展的播放技术—例如用顶针和短玻璃棒播放放大的仪器—而且还为音乐家播放小玛拉慢,水晶眼镜和Tam-Tams,有时候六种不同的语言吟唱或喊叫。最引人注目的是,碎屑能够通过这些前卫技术来实现生动的音乐性,这些技术通常会像其他作曲家手中的陈词滥调噱头一样。

spektral四重奏给了碎屑’S“黑天使”一个生动,令人信服的表现。本集团是弯曲频率的优异补充,并将这两个合奏对共同阶段的配对肯定会作为日历年的编程政策之一。 

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