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苔丝Malis Kincaid和Mark Kincaid讨论他们的事件"Betrayal."

“It’s all over,”Emma(TESS MALIS KINCAID)朝着哈罗德·潘特的开头说’s “Betrayal,” at 极光剧院 在劳伦斯维尔到10月28日。在戏剧的开放场景中说,这似乎是一个奇怪的事情,但这里它适合完美。“Betrayal”讲述一些事件的故事开始,让我们及时,逐年逐年向我们落后,从一年后开始尴尬的团聚’用初探的溶解和结束。

It’很棒的戏剧,它’太棒了极光,奥罗拉将承担制作此类工作的挑战。诺贝尔奖获奖的英国剧作家没有轻便,他的语气—充满了日常语言的模糊性,以某种方式隐藏和揭示黑暗,陷入困境的内心—是着名的难以捕获。即使被捕获,它可能是对观众的艰难销售。但是弗雷迪阿什利的导演和三个潜水的小铸件。

在比赛中’S开放,艾玛,她的丈夫罗伯特(安东尼Rodriguez)和他最好的朋友Jerry(Mark Kincaid)都知道一切:Emma和Jerry一直在冒犯,罗伯特多年来一直以众多女性背叛Emma。当我们倒退多年来时,我们就会看到这种纠结的欺骗网络的线程如何扩展到几乎所有角色的各个方面’生命。即使他们’在黑暗中,他们怀疑并推测谁知道什么。

苔丝Malis Kincaid手柄’S forey,几乎雕塑在这里最令人印象深刻的日常语言。 Pinter中的人物播放讨论天气,桌布,他们一本书’阅读或度假,但在那里’在看似平庸的表面下面,始终是一个巨大的景观。在婚礼结束时,作为杰瑞和艾玛决定将其呼出并腾出平板’一直在使用他们的Trysts,她问他,“你对所有家具有什么关系?” In Kincaid’s reading, it’心烦意乱地清楚她’没有真正询问Tatty沙发。 Pinter知道我们没有一些问题’T敢于表达,宁林田捕捉到这一问题的黑暗恐惧。

该行动在伦敦设定,演员很好地处理英国口音,但在那里’S一直僵硬和表演的形式。这些角色是20世纪60年代后期的上层伦敦知识分子,70年代,快速移动,敏捷,聪明,自我意识和爵士套装。但是在这里,他们经常最终像僵硬的上唇一样,来自世纪的十字军来自“Downton Abbey,” which doesn’t suit the play. It’是一件小事,但累计变成了一个大问题。如果是Pinter.’对话失去了危险,可怕,当代,令人毛骨悚然的边缘,它真的可以成为一群讨论天气的人。

Mark Kincaid和Rodriguez描绘了老友谊—它的挥之不去的嫉妒,它“hail fellow”熟悉。但行动让我们回到1968年,当时这些人物应该在20多岁时,而在那里’是年轻的秩序和令人满意的关键因素’他们的表演中失踪了。

Rodriguez做了一个很好的捕获罗伯特工作’怨恨,他同时知道而不知道,他慢慢地让艾玛慢慢地让艾玛对他怀疑的事实,但我们很少得到什么’在所有的愤怒之后。没有说他’当然,在妻子和朋友被妻子和朋友背叛的生气,但我们很少有一个感觉’他对他的爱的根源,使背叛如此完全毁灭。

Set Designers Isabel和Moriah Curley-Clay,谢天谢地为亚特兰大剧院设计越来越多,与以前一样辉煌。他们的重叠门,枝形吊灯和窗户框架不仅适合戏剧’s multiple settings —威尼斯酒店房间,伦敦公寓,酒吧,花式意大利餐厅—但他们也唤起了梦幻般的层,多种可能性和含义,这些词和行动自己。他们处理较少设施的服装。一开始就是杰里的ASCOT是错误的。当我们在1968年发现自己时,苔丝金德突然看起来准备跳上一个去的盒子,然后游泳“Laugh-In,”在Groovy靴子和迷你裙。它’s too literally “London” and “the ’60s.”

总而言之,“Betrayal”似乎是演员,设计师和导演的伟大运动。它’太棒了,看到这座才华横溢的小组在这种材料上切割牙齿,当它都有工作时,它’非常令人印象深刻。但最终,问题让事情远离地面,以及逃离的观众’t对话兴奋’表面和内部性之间的黑暗相互作用可能会留下他们的头,希望他们能够及时回去看到别的东西。

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