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周四晚上在交响乐厅, 亚特兰大交响乐团乐团,由客座指挥领导 Roberto Abbado.,由Rossini,Schubert和Beethoven进行了音乐会音乐会,包括宾客钢琴家豪尔赫·联邦赛该计划将在Symphony Hall周六晚上重复。

表演随着革命踢到了Gioachino Rossini’s opera, 塞米拉米德 —他在1823年首次举行的意大利舞台的最后工作,之后他放弃了意大利,以便在巴黎的作曲家寻求进一步的财富。作为一个音乐会的象牙,比歌剧本身更受欢迎,这是不经常进行的,并且可靠地是最受欢迎的罗西尼之一’S总体上的夸大了。尽管如此,这只是ASO在订阅系列音乐会上编程了它的第二次,这是1993年5月在Yoel Levi的Paton下,他还将其与电视院释放的专辑记录过乐队。六个其他rossini的夸大了。

如星期四所示’S音乐会,序曲 塞米拉米德 是一种天然幕布,在其结束时成为谷仓燃烧器的边缘。从歌剧本身借用,这一天不寻常,但在后来的歌剧中常见,其12分钟内的扩展架构和音乐思想的范围’ duration —对于罗西尼歌剧来说,虽然只比他的序曲更长时间 威廉告诉 —反映了歌剧本身的严重性,虽然即使在其偶尔的贝多芬思想,罗西尼’S签名风格一直竭尽全力,以其可预见的粗爆结束。

相比之下,接下来来了Franz Schubert’S交响乐第8号,凭借只有两个完成的动作,也称为他的“未完成的交响乐”。始于1822年,Schubert离开它未完成,即使他又活了六年并在1835年至1840年之间完成了第九个交响乐,加上钢琴草图为第十个交响曲也留下了未完成的。钢琴草图也存在于第八次的第三次运动中存在— a scherzo —甚至策划了几页,但常见做法的佳能只是执行舒伯特的两个完成运动’第八个交响乐,给它一个半小时的总持续时间。

ASO的非典型表现,这是一个奇怪的不舒服的表现,随着一个不确定性的开放,它很难掌握安全仪表。尽管小提琴中重复的第16次第16次第16次,但是,但是,九寸的杆九个尺寸百分之一的串九个尺寸为6/8米的令人不安的印象。即使是在第44栏开始的着名的第二个主题似乎奇怪地胆怯和不安。这种感觉是试图找到这件作品感觉良好的凹槽的管弦乐队之一,但与阿巴多一起试图将它们拖动到不自然的剪辑。

这是一个惊喜,不仅因为熟悉良好的工作熟悉,而且还有乐团在阿巴多托下的乐团的表现’S Baton前一周,导体和集合之间没有差异或拔河的脱瓦。这艘船似乎在第一次运动的发展中似乎是迟到的,陷入似乎在没有被拖入不舒服的领域工作的节奏。

最后的运动恢复了一段时间的感觉,即最终的矛头,而不是用保证但舒适的沉默结束。在整个工作中,在与串的平衡方面,木风似乎抑制了,这可能导致整体刺激结果。表现完全是ASO的非典型,为什么它发生仍然是一个谜。

休息后, Jorge Federico Osorio. 与ASO一起出现的第四天和最后一周,表演Ludwig Van Beethoven’S钢琴和乐团的抒情协奏曲G Major,OP中的4号。 58,与管弦乐队结束了所有五个的马拉松队。这也是第二个节目,在此期间,他出现在掌舵处与Abbado的独唱家。

Osorio在他的艺术醒目中一直是一致的,似乎似乎有助于将管弦乐队拉出其奇怪的舒伯蒂安坍塌。开放五项措施都是Osorio’S,单独援引简单的钢琴 Dolce. 在主页键中的和弦,为管弦乐队设置基调,在绕过G专业之前悄悄地回应色彩相关的钥匙。

从那个吉祥的开始,管弦乐队的无论如何都在困扰舒尔伯特,除了渴望从木风向器中获得更多的批量。贝多芬’第四张钢琴协奏曲可以说是五团的最抒情。它给了大量的机会,让贝多芬的一侧以他的前三个星期与ASO为单位—整个跨度让听众留下了令人印象深刻,因为Osorio接受了他的最后一轮的杂散。

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