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您在亚特兰大的艺术来源

"Wisdom"由琳达弄脏罗伯茨,她父亲的肖像。

如果您在过去一年内完成了几个着名的亚特兰大艺术画廊的闭幕情况,请让我们在镇上提醒您的天线到一个相对较新的。 Arnika Dawkins.是一家辛糖的艺术收藏家和摄影师,在萨凡纳艺术和设计中受过教育,在一年前的级联高地附近打开了她的同名画廊,她已经在摄影领域举行了索赔。

随着鲍勃·戈梅利,艾略特·埃尔威特和杰拉尔德·瓦尔托在她的库存中的传奇工作,显然Dawkins有敏锐的眼睛和对佳能的崇敬。虽然仍然仍然锐化了自己当代视觉的重点,但Dawkins欢迎 黛博拉威利斯纽约大学艺术学院和麦克阿瑟研究员摄影椅,巩固她目前的展示。

“梦想的身份”,展览10月1日的10名女艺术家的展览反映了威利斯对照片镜片前后和后面的身份的多学科研究。艺术家从不同的摄影和文化角度点来解决主题,成为记忆,家庭,美容,历史,音乐或旅行。广泛的范围,每个变化本身都可能是策略话语。事实上,展览似乎更像是艺术家的目录,而不是果断制作的策略视觉。幸运的是,大部分工作都很强大,可以自己站立。

Delphine Fawundu.的泛滥自主肖像系列提供了尼娜Simone的争议歌曲“四名女性”的视觉解释。 Simone的1966年的工作识别了四个Pejorative刻板印象,因为自奴隶制结束以来的黑人女性才能抵达。 Fawundu的现代人物与今天存在的陈规定型观念的演变交谈。年轻的“Saffronia”的精致,粉末完美的面孔是一个高点。抱着自己在不确定性中,她在一个经常看到的世界中的两个种族身份之间的摇摆,经常看到黑色和白色。

Delphine Fawundu.'s "My Name is Saffronia"

似乎解决了死亡的概念而不是身份,Linda Foard Roberts的图像是个人的。该展示的签名工作“智慧”是艺术家父亲的一个穿透形象,一只眼睛搜索观众,另一只眼睛看到了超越框架的现实。罗伯茨的隐喻,都是神秘和多愁善感的,达到富人,天鹅绒般的空虚。通过这些怀旧的棕褐色调幽灵凝视着她的死亡率—一堆污垢,一本开放的书—罗伯茨的图片Vignettes成为她恐惧和故意感知她的未来的镜头。

卡拉威廉姆斯的“我家中的所有女性”是一款由家庭照片组成的发光自画像,全部印在有光泽,透明的瓦楞纸上。尽管图片具有丰富多彩的年龄和关系变化,但它们的常见唯物性将在永恒的域名内汇总。这些摄影遗物在三个或四层覆盖到墙壁,通过优雅简单的呈现材料,视觉平行于经验和遗产的层次。

卡拉威廉姆斯' "我家里的所有女人"

有些图像令人失望。虽然作为一种旅行形式的旅行,但Nashormeh Lindo的照片看起来更像是她的旅行的快照,而不是在个人或集体身份中学的研究。在她的工作中的计算机化特殊效果也明显和分散注意力。同样可疑的夹杂物是Jeanne Moutoussamy-Ashe’婚姻和死亡的低点亮图像以普遍仪式的使用和描绘鲜花为中心。威利斯的“身份”框架如此广泛的是,似乎可以纳入展会中的任何东西。

同样在展览中是亚特兰大艺术家的照片,最符合英格拉普雷明亮的“塑料体”系列的怪异混合肖像和她令人惊叹的“格林茨”系列。 Lynn Marshall-Linnemeier由年轻的非洲裔美国女孩穿着醉酒的白雪皑皑的叙事肖像。演示文稿是聪明的,并且可以比图像本身更有效。用晾衣绳上的衣夹印在床单上,挂在晾衣绳上,马歇尔 - Linnemeier’S照片立即停泊在触觉世界内。

Dawkins打算仍然很小但是动态。她目前代表四名摄影师:建筑师征收,艾伦天花屋,泰国·重血和后期的马琳·威尔龙托马斯。在越来越全球化的艺术市场中认识到演变的画廊模型,Dawkins已经参加了洛杉矶和纽约的艺术展览会。 12月,画廊将在杰克逊美术的合作展览中展示最近发现的戈登公园的分离系列的照片。亚特兰大社区可以在来年期间从Dawkins中获得另外三个主要展览。

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