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韩国钢琴家Soohyun Yun在30多岁的钢琴家上始于肯尼斯州立大学的教学工作,令人羡慕的声誉。显然她为工作的老年人,去年春天,令人眼花缭乱地听到了那些听到的人。在街上的单词是云是特殊的东西,一个罕见的艺术和深度的音乐家。在她的生物中偷看了这种印象,从富有想象力的钢琴家Ian Hobson的研究中,由法国光谱师特里妥·梅勒,一个感染性聪明的作曲家的表演。 (她的生物也将她描述为“教育家,临床医生和裁判员,”涉及官僚幻想的学者词汇。我们这一刻就让这一刻。)

云在克苏周二晚上给了她的首次亮相教师’s excellent Bailey性能中心,演奏一个非常困难的计划,建议在工作中提出智力:舒曼’S C主要幻想,贝多芬’s “Tempest” Sonata and Ravel’s “Gaspard de la Nuit.”音乐需要良好的性能,但总是在音乐讲故事的服务中。没有隐藏甚至海岸的地方。

她与舒曼开幕,这是一个蜜蜂的三次运动工作,在向外推动古典奏鸣曲形式的同时向史诗般的宠物支付一种致敬,颠覆传统,几乎到了意识溪流的领域。打开运动被比作一系列波,其中强度的峰值到达然后失去动力,直到下一个浪涌接管,并重复该过程。从开幕开始,很明显,云是一个在段落和逻辑思想中发言的音乐家,令人努力地展示了理性的论点。有许多可爱和详细的时刻,尽管当音乐特别棘手和多层,她的声音和力量和抒情明显下降。这个舒曼似乎在她的比赛中升起。

贝多芬的开始时,记忆滑’s “Tempest”她的表现,怜悯,因为她的解释最终被证明充满了洞察力和魅力。在慢速运动中,柔和的戒指笔记是精致的:缓慢和沉思。它似乎是一个自发的解释,给出了这种熟悉的音乐新鲜度。

然而,在Allegretto Finale的爆炸性位中,Yun几乎没有比喘气的Adagio更多的力量。在整个演奏中,她通过她的手和手腕产生音量和动力;与许多娇小的女性钢琴家不同,他们使用前臂和肩膀增加了重量,云’S身体仍然非常静止,从未倾向于键盘以供额外的oomph。该仪器也似乎不合作。一世’我被告知大纽约制造的施泰因威是在2008年开始的贝利中心开业的时候购买了。这里听起来很迟钝,好像它没有’T又被打破了。

因此,事情没有’看起来很有希望’s “Gaspard de la Nuit,”这在曲目中最令人畏惧的困难作品赢得了令人声誉。一旦您’掌握了几万笔记似乎’还没有中途,因为无限的阴影和rivulets和不透明的情绪,来自aloysius bertrand的幻想诗,创造了一个无法解决的拼图。再次,云’在开业方面比较低调和安静的比赛“Ondine”运动,但最后她的才能—人们一直在狂热— was apparent. She’S良好的学校,但没有落地。那里’是一个物质和手指背后的个性。“Le gibet”是美妙的,保留和私人,她以某种方式传达的是与内向的不同。她“Scarbo”很紧张,生气,有点鲁莽,惊心动魄。这位令人印象深刻的钢琴家在夜间早些时候去过哪里?

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