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摄影师VEE Speers是一个矛盾的主人。

她的2007年肖像系列“生日聚会”的灵感来自她的孩子的恋情,建议她可能是数字时代的莎莉曼。像曼恩的孩子在她臭名昭着的照片中,这些年轻客人的举止和服装的举止和服装相当于小学集中的无辜思想和无形感的假设。

基于巴黎的Aussie艺术家的数字操作增加了一层令人毛骨悚然的和不良,而不是与Loretta Lux的肖像不同,因为魔法现实主义的冲刺突出了。例如,一个肩膀萌芽的女孩,看起来是巨大的秃鹰翅膀,看起来不像沙漠的服装一样。

Speers的孩子已经长大了,所以拥有她最新的肖像系列的主题,“不朽,” 杰克逊美术。她的孩子的朋友,他们是不可能的美丽青少年,他的岩石尸体,闪亮的头发和完美的皮肤将在任何高中众多人群中获得会员资格。

然而,如在“生日聚会”中,有些东西是不对的。他们的凝视着困扰,他们的姿势有时会驼背。每个数字都是裸体的,裸体的荒凉户外环境:一个贫瘠的岩石岸,一个景观华丽。数字与景观之间的沉浸关系反映了情绪。没有无忧无虑的青年,这是:这里的男人和女人似乎承担了我们这个时代的世界末日焦虑。

Speers在“生日聚会”中的时尚摄影惯例和“不朽”在那种光线中举行。如果她的主题更幸福,他们可以在Abercrombie中成为模型&惠誉广告。但她似乎对肖像画的传统更感兴趣。有神秘的微笑的一个少妇,设置反对蓝灰色背景,回到的北部“Mona Lisa.”那个带着风吹头发的年轻人可能是一个沉思的19TH. - 浪漫主义族人。人们也可能引发曼德景观中的裸体“Le Dejeuner sur L’Herbe,”虽然世界偏离了世界’受试者发现自己不是野餐。

Speers旨在争取不动力,她成功。如果它并不总是明确的矛盾是一种对更大的评论或最终目的的手段,“不朽”代表了一个仔细构建的工作机构,在一起在正式和概念上。

对于Carolyn Carr的照片的相邻展览,我不能说同样的说法。亚特兰大艺术家为她的大部分职业生涯制作了抽象绘画,返回她的开端作为亚特兰大艺术学院的摄影专业,其中一组图像,两者都被拍摄,她拍摄了她的应用油漆,钻石灰尘,折叠布或裁剪。

一位艺术家摆脱她的舒适区需要勇气,但这种查询线并不完全准备好粉末时间。它的未消化的想法和借来的Tropes让我想到了一个人试图别人的衣服。例如,对John Baldessari的Carr的组成点头只是参考,概念逐步关联,而不是被吸收和重新制成的想法。 (上面:Carr's“在鹰巷里的一个定义时刻。”)

根据新闻稿,Carr的作品位于“南部的遗产创新,在构建内存和城市演变的专栏之间竖立了身份。”我的译文:Carr打算唤起历史,神话和当代文化之间的动态和紧张,让亚特兰大等地。因此,老南/新南报:成熟的桃子,汽车在当前的嘻哈风格和旧照片中欺骗,例如描绘泼尼塞的破坏。使用像这样的陈词滥调需要肠道,但除非他们以视觉上有趣或有意义的方式转化,否则它们仍然是陈词滥调。

到6月18日。

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