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布兰福德Marsalis.(左)和Joey Calderazzo

萨克斯管 布兰福德Marsalis. 需要他的时间。在他星期六的钢琴家音乐会期间 Joey Calderazzo. 在Spivey Hall,Marsalis’向下速度应用于编程—慵懒的allads用偶尔的馅饼数—和他的独奏,仔细表达了讲故事的表达,而不是匆忙的票据,而是通过刻意的同步和周到的序列。当然,Marsalis在每个绩效情况下适应Soprano和Tenor SAXOHONES的风格,并在这个环境中,Calderazzo’S轻便手和鲁瓦特通常呼吁受到限制的攻击。

虽然Calderazzo大部分时间都用左手玩了一条散步的低音线,但在没有真正的时间保存的低音球员的情况下表演允许Duo出血速度,以停止并开始,一般都伸展音乐。这种曲调为“La Valse Kendall” and “The Bard Lachrymose”在晚上设置音调,但是这对的暗示’原始的力量出现了“One Way,” with a bubbly, R&B钢琴在激进的萨克斯旋律下伴奏。

Marsalis.’作为爵士乐中最具困境的家庭之一的一部分,令人兴奋地崛起。较鲜为人知的卡尔德拉达佐,他的第一个大演出是萨克斯·布雷克山脉萨克斯·布雷克末期的一部分’s quintet —在夜晚结束时,Duo播放了Calderazzo’s “Hope,”当他绑癌症时写为Brecker—但钢琴家和马萨利斯以来一直是朋友,因为卡尔德拉达佐14起。马萨利斯去世后’长期钢琴家Kenny Kirkland于1998年,Calderazzo加入了布兰福德Marsalis四重奏。钢琴 - 萨克斯管队的距离慢慢,并在2009年纽波特爵士音乐节上揭开了世界。去年,Marsalis和Calderazzo发布了SuperB CD“欢乐和忧郁的歌曲” on Marsalis Music.

近15年的绩效在一组中,并在返回1990年举行的经验,帮助在Marsalis和Calderazzo之间形成了强大的音乐和个人债券。在整个90分钟的套装中,它们表现出这样的舒适,即它们始终在完美的洛克斯特步骤播放,即使是在诸如诸如OUT-TIEW的曲调“Endymion,”其中的部分听起来像钢琴和萨克斯音之间的未被对话。

Marsalis. is not a flashy player, at least in this setting. Contemporary saxophonists such as Joshua Redman tend to explore the altissimo range of their instruments, constantly playing notes far beyond the traditional range by changing their embouchure and using alternative fingerings. Marsalis stayed away from such fireworks for most of the evening, making a carefully placed ascension to the stratosphere, or a slow escalation to a double-forte barrage of vertiginous notes, all the more powerful.

Marsalis. kept his soprano sax close, using the smaller instrument for most of the introspective numbers. The saxophonist, who like his brother Wynton has also recorded classical repertoire, has a short, quick soprano vibrato, but his sound is open and warm; the notes get a little more pointed as he ascends the instrument, but his bottom and middle ranges are rich and comforting.

因为他的爵士爵士的香料,是马萨利斯,谁把人们进入座位,但晚上觉得真正的合作。 Calderazzo发挥了很大的作用,不仅是每个数字的锚,而且是作为一种精明和引人注目的改进者。经过如此长的音乐和个人友谊,两者之间的联系在音乐中闪耀—虽然通常柔软而不是火热,但令人难以置信。

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