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您在亚特兰大的艺术来源

舞蹈atl.是Metranta Metlanta的舞蹈服务组织,在公园小酒馆首次亮相,这是一系列双月社区舞蹈活动的第一个。 Fledgling支持小组与Atlanta Ballet的Barre2Bar社交搅拌机一起举办了一个由三个明显不同的舞蹈社区领导者领导的小组讨论:亚特兰大芭蕾舞艺术总监John McFall,核心绩效公司艺术导演Sue Schroeder和Pilobolus Creative Director Matt Kent。

 

 

侧身当代舞蹈公司。照片由Blake Tyers

 

 

经过合作的噼啪声,侧身当代舞蹈公司从夏洛特福斯特的“共存”中执行了部分。后来,尽管DJ柯特杰克逊对人群的高期望,但没有人在舞池上下来—他们太忙了网络。

这是第一个公共活动Danceatl自施罗德自施罗德,几位舞者核心通信总监Claire Horn,亚特兰大芭蕾舞开发人员艾莉森·布洛克和艺术倡导于去年夏天开始在会上。在舞蹈源休斯顿和费城等组织建模的组织,Danceatl的四个创始人已经开发了一些简单的目标:

  • 培养亚特兰大舞蹈团体之间的沟通与合作。
  • 使城市多样化的舞蹈场面更加明显。
  • 吸引和留住人才。
  • 建立和教育受众。

喇叭已经用她的博客设置了谈话, 亚特兰大舞蹈,设置为稍后成为一个完整的网站。对于这个故事,喇叭为我撰写了小组成员的观点。

Jeremy Williamson和Chuck Calvello,侧身当代舞蹈。照片由Blake Tyers

 

 

肯特最近共同创建了Pilobolus的第一个全长工作,“阴影地”,涉及小组编舞,将阴影图像投入到屏幕上,使用肯特描述为“新的运动媒介,光和物质。”。今年夏天,今年春天,肯特将在纽约市的乔伊斯剧院举办一项新的Pilobolus。

肯特与Pilobolus的合作与Pilobolus的独特合作方式进行了比较,这是基于完全信任的。 “如果我搞砸了,我可能会打破你的脖子,”肯特说,但你必须是“全部”的编舞。“与联系人改进或其他类型的合作不同,这种情况涉及放弃在合作和创作中的合作伙伴手中的个人控制权。“有时候,肯特补充说,它不好,漂亮或乐趣,但你找到了你不知道的东西。

施罗德在20世纪90年代初,在20世纪90年代初,与公司成员合作,将舞者生成的物料融入她的舞蹈中,施加着亚特兰大舞蹈计划。她还与当代德国作曲家基督徒迈耶合作“这一点”,这是一个由概念艺术家Sol Lewitt的大胆,极简主义墙图和Avant-Garde小说家Raymond Federman的工作的晚年工作。 (Schroeder的照片,上面,由R. Clayton Mckee。)

“苏同意你放弃控制着控制,找到你无法找到的东西’独自一人,“霍恩说。 “你向一群人提交进程,而不是必然妥协’在你找到最纯粹的形式之前,更多地保持一致。“

喇叭也分享了约翰麦克利亚的一些想法。 Mcfall已经策划了几个亚特兰大芭蕾舞团的高度收费,大规模合作,与靛蓝女孩,奥卡斯特,迈克尔奥尼尔歌手和新生传教士施洗教会等音乐群体。 “John Mcfall表示一切都是合作,它’虽然氧气,“喇叭召回。 “他说,表格和舞蹈总是改变,但你必须有信心你会发现灵感,心灵,人类精神,因为它有时会在艺术中结晶。”

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