artsatl

您在亚特兰大的艺术来源

尽管我们每个人都带来了一种与视觉艺术的遭遇的特殊方式,但对于通常在亚特兰大展出的大部分作品,你所看到的是你得到的。换句话说,您可以分析组成,考虑特定颜色的特定使用,考虑由主题搅拌的关联,但最终,您拥有的东西是摘要,没有含义超出本身,或者牢固地锚定的东西我们所知道的世界或我们可以想象的世界。

不太经常,我们有像Craig Drennen的展览 土匪,在Moca-Ga到1月27日,其中对圣诞节Kitsch,莎士比亚的文字参考 雅典龙颂,封闭式字幕的广播和各种其他事情意味着最全面的审查无法开始捕获它。这项工作的全面含义依赖于更多信息,而不是我们任何人都可能拥有,但视觉素质很有趣,以便让我们与奥秘进行婚姻。

我把它带到了这一点,因为我的黑色正方形围绕其边缘排列了十六个红色的正方形,这是烟囱的代表,圣诞老人爬上了在展览的其余展览中追求的展会的展示机制,假树和象征性的美元符号。这幅画恰好挂在类似的位置 Kazimir Malevich's 黑色广场,1915年绘画,由艺术家向取代宗教图标和代表绘画。这是一个充满希望的,最终绝望的象征,它带来了一种形而上学和身体革命,而Drennen的观点(其中一个)是在年度树木,金属丝和奢侈品交流中编码的期望是另一个失败的项目。整个展会是一个主要的,并不完全成功,延伸了Drennen的冥想,更深入的失败意义。

我做了这一点,因为我想把注意力集中在罗伯特萨格兰人身上 累纳,在玛西娅伍德画廊到2月3日。这套(似乎)单色绘画是一个无可争议的成功工作机构,似乎首先遭遇了几乎遭受令人感知性期望的能力;思想弯曲漂亮,但尽管如此可识别类型的纯粹抽象。

罗伯特·索格曼, 17,296, 油在亚麻布,2017,48″ x 46″(礼貌艺术家/玛西娅伍德画廊)

这根本不是如此。如果这些大(大部分48乘46英寸,虽然一个小于20)的油或硅树脂和亚麻板上的颜料是足够的,但亚麻织物的令人耳目一糟的旋转和击败眼睛的令人耳目的彩色田。在那个级别上,他们激起了情感深度。 (顺便说一下,仔细看看像这样的工作 17,296 揭示这些作品中只有一些单色,然后在描述这些绘画时使用误导性。)

用作标题的数字表明,包含在涂料中的不同和单独的绘画中风的数量具有超越仅覆盖给定区域的重要性。事实上,Sagerman长期以来对他的工作方式进行了形而上学的重要性,尽管他并不一定是肯定的难以捉摸的含义。这些任务使他参加了犹太神秘主义的博士学位,其中作业是冥想的做法,作为宇宙赔偿的一部分及其对神头的恢复。在更加世俗的理解模式下,他渴望找到对绘画活动的充分解释使他谨慎地推理在人类学的陈述 Clifford Geertz.。特别是Geertz的总结概念,他使用了;文化为他们的参与者提供了全面和完全愿景的感觉,以及Sagerman的艺术实践是为了提供相同的完整性,而不是压倒性的视觉体验(除了除此之外)。

我们可以留下它。大多数观众对压倒性的视觉体验感到满意。其他人会想要整个故事。

克雷格德伦登 土匪 在MOCA-GA于1月27日运行, 罗伯特·萨格曼 累纳  在玛西娅伍德画廊至2月3日.Marcia Wood Gallery将在1月21日,1月21日的茶点迎来特殊的观点,从1到4点。

今天捐赠

及时了解
所有artsatl