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您在亚特兰大的艺术来源

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“一本书是一个谈话的平台。” 沙龙响亮激情和Gusto的声音是为了。这是我们手机采访的尾端,它发生在我所说的过程中,她几乎没有提到 她的艺​​术或练习。正如一个人想象的那样,这不是单人访艺术家的案例。响应的事实是在惠特尼美式艺术博物馆,国家艺术馆,卡内基梅隆大学和Aldrich当代艺术博物馆的汇集工作,等等,但没有出现,也没有 当前的 或即将举行的独奏展览。

“我的努力是基于想要培养艺术家如何在世界上培养的变化,我们如何使他人受益,”她告诉我。我们的谈话的症结是她的第一本书的工作, 生活和维持创造性的生活,她用作她的发射点 生活和维持运动。自从2013年的这本书发布以来,娄仁严格巡回了国家托管会谈,小组讨论和城镇厅式会议,与艺术家和社区领导人改变艺术​​家的看法’S在更大的经济范围内的角色,为艺术家提供资源,以支持自己及其创造性的惯例。

在该系列中第二本书发布的前夕, 艺术家作为文化制作人:生活和维持创造性的生活 (智力书籍,404 p。,2017),响亮将在亚特兰大腾出一个这样的谈话,部分致力于格鲁吉亚州立大学和富尔顿县艺术& Culture, at 这是星期六下午2点的MOCA GA. 在该讨论之前,Artsatl采访了响应她的工作,鼓励艺术家重视自己和他们的工作。

artsatl: 如何做 生活和维持创造性的生活 come about?

沙龙响亮: 嗯,我正在在大学艺术协会会议上调节一个小组。主题是“如何在没有经销商的情况下谋生。”我的[未来]出版商在观众身上,并接近我写一本书。我告诉他们我不知道,我并不像书面形式一样安全。他们说,如果你不想写一本书,你想做什么。所以我一起举行了40个朋友谈论如何维持创造性的生活。

当我离开学校时,我有一个巨大的债务—我的父母没有为我的教育支付—我在10年内支付了它。我希望当时还有更多的共享社区,以便艺术家知道其他艺术家如何持续生活。

大多数艺术家,无论他们出现多么别名,仍然与其他艺术家相同。这是一群严格的人,宽容,爱和接受。但是,这些人分享并给予机会的汇率,我觉得,并不伟大。所以我想和其他艺术家一起举行,公开和分享如何维持创造性的生活,以开始对话并为更多的交流和机会创造更多的社区。

artsatl: 是的,在艺术教育中,对工艺和实践来说很焦点,但似乎讨论了关于教育的金钱和业务的禁忌,如何支持自己的艺术。您希望看到教育机构要改变这一点?

响亮: 艺术家出门的现实准备,这意味着机构需要认识到,就像任何其他职业一样,能够为艺术家提供世界各地的机会更加现实。当代艺术家今天的想法与20年或30年前的艺术家有什么不同。机构在指导和指导学生的作用很大。我觉得感知必须改变。机构落后于今天的生活中的生活。

artsatl: 您认为新兴艺术家或最近毕业的艺术学生最有价值的经历可以与学习维持他们的过程一样?

响亮: 首先,他们需要在他们毕业之前知道,没有一天的工作。你作为艺术家的生活不是兼职。无论你有什么工作,你都没有任何艺术家。其次,他们需要知道他们应该选择一份为艺术家提供贡献的工作。如果你想进入与其他人会面的立场,请把自己放在工作中,这会对你有所帮助。之后,时间管理很重要。研究是养成实践的第一件事,然后通过这样做创造您的机会和培养社区。

artsatl: 自本书版本以来,您是否在艺术界​​中看到了任何进展,以便更好?

响亮: 我感谢这本书是第六次印刷,并在18个国家发表。它达到了很多人。我的影响—只是为了验证艺术家—它具有巨大的可衡量收入。艺术家需要验证,就像任何其他人一样。验证转变为赋权,反过来会让事情发生。

第一本书的62届书籍巡回赛一直都是关于交叉授粉,让艺术家联系并教导我们所在的公众以及我们所提供的内容。我肯定看到了一个改变。

由ZoëCharllon的叫约州最近的书籍的封面:"Fort Mose" (2014). 30"x22."拼贴画,贴纸,石墨和树胶披肩在纸上。礼貌的艺术家。 Greg Staley摄影。

响亮的封面’最近的书,由ZoëCharlton:“Fort Mose” (2014). 30″x22.”拼贴画,贴纸,石墨和树胶披肩在纸上。礼貌的艺术家。 Greg Staley摄影。

artsatl: 那么新书有什么问题, 艺术家作为文化生产者, 处理?你的读者楼预期什么?

响亮: 对我来说,第二本书更有影响。在第一本书中,我倾听艺术家和公众的需求。第二本书’S焦点是艺术家,在艺术界中有一条腿,并向公众建造一座桥梁。我们需要将自己注入创造性经济体,为普遍经济造成贡献,并加强它。艺术家对公众隐藏的巨大身份和影响。

artsatl: 谁是你觉得有影响的艺术家?我相信他们也是这本书的贡献者。

响亮: 有这么多 。 。 。 Hrag Vartanian. 写了这本书的前言—他是改变和影响变革的代理人。他不仅仅是通过他的批评而是通过他的写作来实现这一点。他开始 过敏,一个网站有一个大而专注的。 安德里亚Zittel. 在沙漠中创造居民。 布雷特华莱斯 是作为艺术家的企业部门的艺术家,正在影响企业文化中的变化。

这本书中有很多不同的人正在这样做并产生巨大的影响。 ZoëCharlton和Tim Doud,他们就像学术界的痣一样—他们正在改变学术界的面貌,使其成为曾经的社区的一部分,所以它不再孤立。

artsatl: 你能告诉我一些关于即将到来的书籍的一点吗?这些贡献者是否与你说话?

响亮: 这是一个城镇大厅论坛。我们想要交叉授粉艺术家并将它们放在一起。在 区域405.,这是巴尔的摩的艺术家运行空间,刚刚获得了支持 福特基金会,我们将有10人和15名贡献者与巴尔的摩人共进晚餐,在中间的所有骚乱中间。为什么这重要?因为如果一位年轻的艺术家可以坐下来用一位在世界上出去的艺术家用餐,那么那个人可以获得验证和信息,以实现结果。但大多数人都更像是市政厅—一个小组,审核讨论,即我中度。在那之后,我们将它打开到观众和所有人一起谈论。它成为交换的绝佳场所。

artsatl: 在接受采访中 谈话项目, 你认为艺术世界应该更加透明。在即将到来的旅游中,你在这样的基层级别这样做是很棒的。在旅游业后,这些社区可以做些什么,这些社区可以做些什么来维持和进展这些谈话?

响亮: 我认为艺术界应该是完全透明和受管制的。当我这么说时,将“某种程度”附加到规则是很重要的。我不认为我们不会完全监管,也不是觉得这是答案。但如果有透明度,必须有规定。

我们希望我们分享艺术家的实质性模型—第二本书深入挖掘它。我的使命是分享那些模型,艺术家可以接受他们并与他们做点什么。在他们的经历中。在我们在L.A中的最后一次谈话之后,他们创造了一个“维持一个创造性的生活”集团,每个月都会满足。该组执行工作室访问并保持连接。对我来说,培养一个社区来点燃变化。我想影响每个地方的变化。

artsatl: 好的,但在其他面试中,你说第一本书并没有提供建议,而是要分享信息。听起来你有点改变你的曲调?

响亮: 我们所做的是提供不同的模特,他们可以带来世界。他们可以用这些模型做他们想要的东西。成为艺术家的最佳部分是自由要做一个人想要在生活中做的事情并自由讲话。我们是那些不觉得他们有这种声音的人的例子。艺术家有一个特权—我们已经有这种推动,通过我们的真理说话。

创造力是人权,应该是这样的。我想要最大限度地自由艺术家。我想通过提供信息和创建社区来促进他们的优势,因此他们可以选择创建他们的基础架构来创造周围的世界。

artsatl: 更多的指导和指导。 。 。您在上次回复中引用了法规。什么样的法规?谁应该创造它们?

响亮: 我认为我正在谈论的“透明度”是全面披露定价,实际上是法律—每个画廊都必须显示价格。很多画廊都不要这样做。首先,让我们遵守法律并披露定价。当卖东西时,有一个记录。表明,现实的贸易和它交易的东西。然后,应该监管顾问和经销商的功能。应该有完整的透明度,所以每个人都可以在同一页面上。当我们没有那个时,发生了不法行为。遭受那个患者的人,最终是艺术家,所以它必须改变。我需要看到这一切。

我希望在内部有一个可以做到这一点的组织。艺术界的许多组织可以选择这一点并创造一段时间的警务时间,以便事物是针对的,而且每个人都可以在同一页面上。

artsatl: 这不是你在亚特兰大首次发言—就你的目标而言,您认为我们应该努力将这些目标作为城市达成怎样?

响亮: 艺术家的更多机会,对现有基础设施的更多基础设施和财政支持。如果亚特兰大的更多画廊和更多财务做更多的资金,这将是惊人的。对我来说,这就是我从远方看到的,参观亚特兰大,需要在城市中更大的文化存在。这必须来自政府和私人支持,慈善事业和政府的文化的拥抱,并认识到这一城市的信息和增长,显然是在公众的旅游和绘画。

有些城市做到这一点是:纽约休斯顿—更大的社区使事情发生。但另一个在这方面做得很好的较小社区是巴尔的摩。这来自艺术家通过为自己创造机会而影响变革,彼此和艺术家认识到他们没有其他城市的基础设施,而且反过来创造自己的基础架构。

我认为改变可能发生在艺术家。亚特兰大有一个伟大的历史,而是为了获得城市的全国和国际聚光灯,更多的是它必须发生。那里有这么多。这将使整个城市和孩子们在那里担任学校,他们将看到文化对心灵的增长至关重要,以及如何为一个人的幸福做出贡献。直到人们意识到人们如何幸福他们的健康,他们的思想,他们在世界上的增长以及如何在我们的生活中得到它。这种理解是在每个城市实施这种增长的关键。

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