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您在亚特兰大的艺术来源

Miles Davis的柔和的旋律 西班牙的草图 专辑在里面褪色 画廊992.. 安迪Ditzler. 预期接近舞台。他介绍了每月 电影爱 放映。全房般的氛围是英国电影制片人,画家和作家HoraceOvé的纪录片。

美国作家 詹姆斯鲍尔德 用活动家和喜剧演员迪克格雷戈里谈谈屏幕。 Baldwin是一个角色最近带回了聚光灯,并发布了批评的电影 我不是你的黑人 (2016)。黑白Live-Action Footagage捕捉伦敦西印度学生中心的学生,活动家和社区成员。 Baldwin的n ***** (1969)提供了一个窗口进入寻址黑功率运动的动态对话。 Baldwin声音对他作为黑人美国人的经历的批判性分析,应对语言问题和白色自由主义的角色。

下一部电影在伦敦城市景观中呈现出不同的音调。 雷鬼 (1971年)在1970年记录了在Wembley Stadium在1970年在温布利体育场进行的首页遇到的音乐家金字塔。

在Enedrum发生的节拍代代的exposé上开始的是什么,它已经发展成为文本测量薄膜作为艺术媒介的扩展档案。电影爱是Ditzler的许多持续创造性项目。

电影爱 始于2003年,显示了公共观众的精心策划电影。迄今为止,在亚特兰大地区的场地发生了145张。每个事件都包含所选电影的通知摘要,作为一个引入和结论,并结束于对公共观看体验的一体化积分。在与之谈话中 artsatl,Ditzler探讨了这种格式如何丰富当代文化气候。

artsatl: 可访问性是电影爱情使团的关键组成部分。您能否扩大这在各个电影中的对话以及亚特兰大的文化景观,大?

安迪Ditzler.: 作为一种形式,电影筛选正在让位于更个性化的观看体验[手机,手持式屏幕,Netflix在家里]。我有兴趣帮助保存公共经验。我们讨论电影,对我来说,这是事件的完全部分—这场房间里,观众是一群人,这是我们互相交谈的机会。

我经常表现出目前的工作,但它对我来说展示历史工作同样重要,这并没有经常完成。我没有向这些电影展示出历史重要性感,而是作为我们的新东西—作为我们在目前的看法。

artsatl: 你’重新艺术家集体 约翰·Q. 除了你的角色 音乐家。您与电影的关系如何通知这些创意实践? 

ditzler.: John Q开始与该项目 记忆闪存 在亚特兰大的1960年代Queer Life中获取档案文件和故事,并重新激活了他们发生的公共空间的活动。我们认为这是一种奇怪的纪念—而不是基于对象的东西,如雕塑,它是一个旨在在与会者之间创造新的记忆的短暂活动。奇怪人与档案有一个特殊的关系—故事和材料是编码,隐藏或不存在的。所以我们与历史有一个特殊的关系。所以不仅仅是一个关于同性恋历史的项目, 记忆闪存 向我们透露,Queersness实际上可以改变关于档案的东西。并且它延伸出来。我们已经谈到了“QUEER”作为通常在通常的身份感的季度的项目的方法。

对我来说,这里有一些重叠的策划和运动图像。我认为电影少于一个保存的物体,讲述了一个固定的故事,而不是作为预计光明的短暂和公共经验的机会。这导致不同种类场地的许多不同类型的投影体验。

[和]它表明,策划的薄膜筛选不一定是一个固定的刚性的事件,即一个过程在过程结束时作为一种产品。筛查可能是研究过程的中间,而不是它的结尾,我发现有趣。

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最人性化的欲望:小鸡架的电影 将屏幕3月31日 亚特兰大现代风格。一种DMission是8美元。有关即将到来的活动,请访问 filmlove.org. 或者 facebook.com/filmlove..

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