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您在亚特兰大的艺术来源

基于他父亲的电影'简要作为牛牧场主的经验。

Micah Stansell..’s “水和血液”是一个沉浸式多屏幕视频安装,它呈现出在农村南方五个角色的交织故事上的万花筒。它已经在Moca Ga展出(并描述为 “mesmerizing” by ArtsATL’S jerry cullum)并在公共艺术的助焊之夜演奏,但本周周末晚上,7月28日,它将拥有其最大的介绍,预测总共超过350英尺,覆盖 建筑物的外墙 围绕博物馆的高博物馆’S SIFLY广场。从下午8点起到午夜,游客将能够在广场的得分和通过音频选项流到他们的手机时,游客可以免费观看它。

我们赶上了基于亚特兰大的电影制片人讨论了这个新的展示“水和血液,” the film’不寻常的叙事及其起源。

artsatl: 我有兴趣读到这一点“水和血液”是基于你父亲曾经告诉过的家庭故事。你能分享这个故事吗? 

Micah Stansell..: Well, I’直接回答这一点一直有点犹豫。我不’想控制人们如何阅读故事。我更喜欢保持打开。很多’在工作中对我很重要,就是人们能够带来自己的背景。我试着留下令人痛苦的稀疏。我会说这个故事是关于我父亲的’S foray进入牛牧场。他的整个牛群从他那里撒布了。它变得不仅仅是那个事件。它变成了家庭,关于这种关系。它’芯片周围结构的核心事件。

artsatl: 显然你的父亲来自一个乡村的背景。那是你的背景吗?

Stansell: 奇怪的是,他出生在亚特兰大市。他生活在格里芬之外。那’他有一个农场的地方。但他出生在亚特兰大市,他的爸爸出生在亚特兰大市。我爸爸去了格鲁吉亚大学,是一个农业专业。他决定在大学毕业后试图成为牛牧场主。那’这些故事开始的地方。他没有’T有一个超长的成为农民的历史。

artsatl: 他讲了很多故事吗?或者这只是他讲的那个?

Stansell: 我认为来自南方,它’只是人们所做的事情。他们讲故事。在任何家庭聚会上,总会有分享故事。这只是我所记得的。它感到非常戏剧性。它觉得这是我爸爸的重要组成部分’s life. It wasn’就像他告诉这个故事那么多,而是几次我’D听到了,它强烈地谐振了我,所以我想了’D探索有趣的东西。

Micah Stansell..

artsatl: 你是如何最初对电影制作感兴趣的?

Stansell: 在本科,我是新闻和美术的双重专业。在我毕业后,我最终会感到薄膜是这两件事的良好结合。它通过艺术形象,通过新闻的话语具有讲故事。我想探索这一点,所以我最终去了毕业电影学院的格鲁吉亚国家。

artsatl: 所以你不打败’那个孩子中的一个’总是通过童年制作小型电影?

Stansell: 我没有’真的是真的做电影。我爸爸早点有一个VHS相机。我从未和它一起玩过。我不’认为它是可以对我提供的。我不是’一个孩子也看过很多电影。我不是’甚至真的意识到这是一种讲故事的形式。

artsatl: 所以你不打败’甚至是一部薄膜buff成长?

Stansell: 不,我们读了很多。我们的家人读了很多书,并玩了很多文字游戏。这或多或少我们的娱乐活动。对于我童年的一部分,从大约五到10岁,我住在非洲,我的父母在坦桑尼亚做了农业使命工作。那里没有’在我们住的电影院。当我们在非洲时,我可以一方面依靠我们去看电影的时间。只有当我们进入另一个国家的大城市时,我们到了肯尼亚,我们到了电影院。那些时刻令人难忘,但它不是’喜欢我真的沉浸在其中。

artsatl: 你说你在内罗毕看到的一些电影令人难忘。你会指向任何影响吗?

Stansell: 并不真地。但是,我完全记住他们所有人。我看到了这部电影“The Goonies.”我记得认为它非常棒。我想我在两个独立的场合看到了这部电影到了内罗毕的两个独立旅行。他们没有’T经常旋转胶片。电影是一个非常缓慢的营业额。它可以有一些潜意识的影响,但回头看我不’t feel like it’有意识地影响。

artsatl: 你能谈谈制作过程吗?“水和血液”?这一切都在格鲁吉亚制作?

Stansell: 它全部拍摄了两小时的亚特兰大半径。我们在卡罗尔顿拍摄到西部,南部的南部和南部的南部。一些拍摄更接近,就像在帕尔梅托和大学公园一样,我住的地方。我们在三个半周拍摄了它,主要是在周末,只是为了容纳我们的演员

artsatl: 是由一个非常特定的故事板制作的,或者图像从你遇到的东西中发展出来了吗?

Stansell: 我们绝对像你一样预生产。我们坐下来,想出镜头和想法。要做一定的镜头,我们建造了专门的摄像机索具,所以我们有那些镜头,但当然还有那里’始终对空间的反应。你可能已经把它绘制了一定的方式,然后你进入了这个空间,它就不了’t work right.

还有其他元素完全自发。就像我们在富兰克林的摔跤比赛中拍摄。我们没有’T编舞这场比赛,观众只是这个活动的观众。虽然我们确实要求他们磨得什么太现代—这部电影模糊地设定’70年代。很多场景最终几乎就像纪录片。我会将我的工作定位在纪录片中作为其他任何东西。即使我’m与演员一起工作,我’M以自发的方式工作。它’非常即兴的。我觉得它与纪录片有一个非常牢固的关系。

artsatl: 这项工作与电影观众不同可能用于看到,我们坐在椅子上朝向单个屏幕的椅子。你对你的方式有什么想法吗?’d喜欢观众体验工作?

Stansell: It’对我来说很重要,让我的工作可以访问。一世’不兴趣制作工作’不平面。但我也想确保在那里’很多物质所以人们可以多次观看它。它使用了很多电影语言。我故意这样做。我用那个常见的词典’所有人都从剧院观看电影中学到的。所有这些事情都在适当的是提供这种易于经验,并希望除去对这种大开放空间的恐惧,其中多种图像全部预测。

artsatl: 什么’在筛选后为您进行接下来?

Stansell: 那’s a good question. I’M在另一个大项目上工作,但它让我失望。一世’我现在所能集中在这个。我知道我’ve有计划,但我’完全把它放在我的脑海里。

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